Normal 0 21 DEFINICIONES, REQUISITOSY GENERALIDADES
[ ] Definición de masterización. Fases de Producción. Enmarcar el proceso de masterización dentro
delresto de etapas arísticas y técnicas que se dan en el proceso de producción.Presentación del
vocabulariocaracterístico. Método de trabajo por sesiones.
[ ] Objetivos de la masterización. El ingeniero de masterización. Cooperación contécnicos e
ingenieros.Pautas y aclaraciones, puntos de encuentro, aportar ideas y comprender elcontenido musical,estética y referencias para cada trabajo. Consideraciones sobre el trabajo en equipo,recomendaciones y precaucionesa tomar. Definir objetivos generales y particulares de cada trabajo.
[ ] Masterización sobre pistas estéreo vs. Stems. Distintas técnicas en el métodode trabajo y factores
quedeterminan la elección. Ventajas e inconvenientes. Valoración de que métodoelegir en cada caso.
[ ] Procesadores nativos frente a equipamiento externo. Principales diferencias yrecomendaciones
enla elección de nuestras herramientas de trabajo.
[ ] Rutinas diarias en el estudio. Gestión del tiempo y consideraciones económicas.Principales
factoresa la hora de afrontar una masterización rentable sin sacrificar la calidad.Rutinas y plan de trabajo. Gestión del tiempo. Cooperación con clientes y otrostécnicos.
[ ] Requerimientos en el estudio de masterización. Herramientas mínimas de las quedeberíamos
disponerpara afrontar con garantías un trabajo de masterización. Introducción a laacústica de salas.
[ ] Acústica en el estudio de masterización. Consideraciones sobre los sweet point.Ruidos
auxiliares.Particularidades de la acústica de la sala. Modos propios. Diseños de salaestándar.
Recomendacionespara la corrección de problemas acústicos habituales. Configuración acústicapara la transparenciaen el punto de escucha de referencia. Insonorización de espacios. Solucionespara el aislamientoacústico de máquinas y ruidos externos.
[ ] Selección de altavoces. Posicionamiento de los monitores. Medición y ajuste del
subwoofer.Presentación sobre los distintos tipos de vista en la elección de monitores.Configuración
electroacústicay posicionamiento de los monitores de referencia. Errores típicos. Optimización acústica. Procesode colocación y ajuste de un subgrave. Calibrado del sistema de monitoraje.
[ ] Requerimiento de equipos. Cableado del estudio. Protocolos de audio digital.Características
quedeben de cumplir los equipos del estudio y conexionado de estos. Relojes depalabra. Sincronización wordclock y houseclock. Características del cableado y conectores. Clarificación deconceptos sobre audio digital. Conversores y procesadores digitales. AES/EBU& S/PDIF.
[ ] Fuentes de sonido. Matriz de escucha. Tipos de reproductores y soportes deaudio empleados en el estudiode masterización como soporte de mezclas. Características de uso y técnicas. Recomendaciones sobre los controles de monitores.
[ ] Ajustes del sistema operativo. Tarjetas de sonido. Configuración típica paranuestro sistema
operativoen estaciones de audio. Tipos y características principales a tener en cuentaen la elección de una tarjeta de audio. Recomendaciones y requisitos para lamasterización.
[ ] Nuestro oído. Psicoacústica. Entrenamiento auditivo. Tablas de frecuencias.Ejercicios de
entrenamientoauditivo técnico y musical. Duración de las sesiones de trabajo. Métodos detrabajo para reducirla fatiga auditiva. Creación y utilización de tablas de referencia.
[ ] Medición. Intensidad sonora y nivel. Evaluación de la intensidad sonora.Trabajo con
unidadesde volumen y percepción subjetiva del volumen.
[ ] Niveles pico. Sobremodulación. Margen dinámico de codificación. Normalización.
Consideracionessobre los niveles de volumen, la dinámica, valores pico, normalización de señal.Problemas de codificación. Introducción a los procesadores dinámicos paramastering.
TÉCNICA DEL AUDIO DIGITAL.PREPARACIÓN, EDICIÓN Y FABRICACIÓN DE CD
[ ] Terminología de audio digital. Clarificación de los principales términosempleados en la actualidad
dentrodel mundo del audio digital. Magnitudes.
[ ] PCM – Principios del audio digital. Funcionamiento y alternativas a este tipode codificación, ventajas e inconvenientes.
[ ] Resolución de bits. Dither y mapeado de bits Consideraciones sobre el procesadode archivos en
susdistintas profundidades, aumento y reducción de resoluciones. Uso del dither,tipos y objetivos. Ejercicios de conversión.
[ ] Frecuencia de muestreo. Truncamiento y entramado de la señal. Consideracionessobre la
altaresolución de audio. Conversión de Frecuencia de muestreo Comprensión del papelde la
frecuenciade muestreo en el audio digital. Estándares. Sobremuestreo y truncamiento deseñal.
Remuestreado y conversión AD/DA.
[ ] Jitter. Consecuencias sonoras. evitar la aparición de jitter. Causas que loproducen.
[ ] AES/EBU & S/PDIF. Consolidación en el uso de los diferentes protocolos deaudio digital. Errores típicos.
[ ] Wordclok y houseclock. Trabajo con el uso de relojes maestros. Esclavizado de máquinas.
Generadores de reloj. Ejercicios sobre conexionado y configuración de sincronías.
[ ] DC Offset. Causas, localización y corrección del desplazamiento de corriente eléctrica.
[ ] Procesado de señal. Selección de plugins para masterización. Técnica en el usode procesadores de dinámica multibanda para masterización. El ecualizador paramétrico lineal. Efectos de sonido. Matrices MS/LR. Ecualización MS. Compresores MS. Enfatizadores de estereofonía.Excitadores aurales. Limitadoresmultibanda. Limitador Brickwall. Técnicas de cliping.
[ ] Masterización para CD. Entrega de datos para la masterización. ISRC / EAN.Redbook.
DAO/TAO.La matriz para fábrica. Soportes. CDR. CDROM. Exabyte DDP. Protocolo CD.
Servidores FTP. Presentación técnica en el uso y fabricación de soportes para la entrega de datos a
fábrica. Protocolos de actuación. Usos de soportes específicos.
[ ] Ejercicios sobre edición técnica. Edición de audio artística. Ecualizacióntécnica y artística. Análisis estético. Sonoridad de estilos. Escucha musical y técnica del material musical. Introducción y prácticas sobre el uso de las máquinas tanto con propósito técnico como confines artísticos.
PROTOCOLO DE TRABAJO
[ ] Preparación y organización del trabajo. Organización de un proceso demasterización desde
unamatriz de mezcla estéreo.
[ ] Objetivos de la masterización. Definir los objetivos técnicos y artísticos quese deben respetar
enel trabajo a realizar. Análisis de muestras de referencia.
[ ] Denominación de los archivos. Método para la organización de archivos de cadaetapa que
nospermita realizar correcciones en cualquier momento.
[ ] Copias de seguridad. Realización y archivado de las copias de seguridad durantey tras el
trabajo.
[ ] Conversión a 32 bits. Consideraciones sobre el trabajo con archivos de mayorresolución
dinámica.
[ ] Eliminación de corriente directa. Corrección de desviación por DC. Empleo defiltros pasa
altos.
[ ] Normalización. Ajuste del rango dinámico técnico para el posterior procesado delos archivos.
[ ] Análisis global. Conocimiento de los parámetros técnicos generales del materiala masterizar.
[ ] Calibrado del nivel de canales. Balance entre los canales izquierdo y derecho.
[ ] Denoising. Eliminación del ruido residual. Consideraciones sobre el proceso,consecuencias y
valoraciónde necesidades.
[ ] Calificación de títulos. Selección del orden de trabajo para la edición ymejora del sonido.
Localización del título más equilibrado y con mejor sonido.
[ ] Optimización del sonido. Uso de los procesadores y herramientas de ediciónnecesarias para
lograrlos objetivos propuestos en el inicio de la masterización. Mediante el uso deecualizadores,
procesadoresde dinámica, efectos, psicoacústicos, etc.
[ ]Edición de códigos PQ. Definición de comienzos, finales, realización de fades ycrossfades.
Realizaciónde fades con curva dinámica de ecualización. Posicionamiento de marcadores en el
montajedel CD.
[ ] Orden de pistas. Pausas entre títulos. Marcadores de transición.
[ ] Edición del Texto de CD. Edición códigos EAN/ISRC. Uso de programas para lainserción y
ediciónde los distintos códigos para CD audio.
[ ] Control de CD. Verificación de el estado correcto del material y soporteutilizado para la matriz
demasterización.
[ ] Montaje de la matriz final. Elaboración de una matriz lista para ser enviada ala fábrica de
replicadode discos.
[ ] Matriz para fábrica. Formatos y soportes aceptados en fábrica para laelaboración de la matriz
deduplicación. Impresión de protocolo para fábrica.
[ ] Exclusión de responsabilidad e información para el cliente. Recomendacionessobre los
contratosy garantías en el trabajo ofrecido por cada una de las partes implicadas en el proceso.
Técnicos, artistas y fábrica.
PRÁCTICAS
Masterización para CD
A pesar que el planteamiento del curso desde su inicio, está enfocado a la comprensión de contenidos apoyándonos en una presentación práctica, reservamos las últimas horas del curso exclusivamente para la realización de varias sesiones de masterización real.
Este trabajo servirá para consolidar muchos de los conceptos y técnicas presentadas durante este
curso,resolver posibles dudas, estudiar las distintas opciones que tenemos a la horade tomar
decisiones, practicar y valorar nuestra percepción auditiva, proponer opciones artísticas que podríamosofrecer al artista / cliente, así como buscar las soluciones técnicas que nos llevaríana estas.
Durante esta parte del curso estamos abiertos a trabajar con material de los alumnos que se combinará con otras mezclas realizadas en estudio, que fueron masterizadas y editadas en disco, de modo que podamos observar la evolución del proceso de masterización paso a paso.